标题：藏海诗话 内容： 藏海诗话[宋]吴可撰明不亏案：明不亏姓名诸书不载，未详何人。 〈题画山水扇〉诗云：「淋漓戏墨堕毫端，雨湿溪山作小寒。 家在严陵滩上住，风烟不是梦中看。」，后二句《骚》、《雅》。 叶集之诗云「层城高楼飞鸟边，落日置酒清江前。」明不亏诗云：「故乡深落落霞边，鴈断鱼沉二十年。 写尽彩笺无寄处，洞庭湖水阔于天。」「落霞边」不如「飞鸟边」三字不凡也。 评：明诗首句已藏末句在内，此所以佳也，奈何以「飞鸟」、「落霞」较量工拙耶？ 即叶诗亦未见不凡也。 老杜诗云：「行步欹危实怕春。」「怕春」之语，乃是无合中有合。 谓「春」字上不应用「怕」字，今却用之，故为奇耳。 杜诗叙年谱，得以考其辞力，少而锐，壮而肆，老而严，非妙于文章不足以致此。 如说华丽平淡，此是造语也。 方少则华丽，年加长渐入平淡也。 五言诗不如四言诗，四言诗古，如七言又其次者，不古耳。 评：诗自四言递降至七言，此风会使然耳。 后世论诗只论其工不工，何必问其古不古也。 「便可披襟度郁蒸。」「度」字又曰「扫」，不如「扫」字奇健。 盖「便可」二字少意思，「披襟」与「郁蒸」是众人语，「扫」字是自家语，自家语最要下得稳当，韩退之所谓「六字寻常一字奇」是也。 苏州常熟县破头山有唐常建诗刻，乃是「一径遇幽处」。 盖唐人作拗句，上句既拗，下句亦拗，所以对「襌房花木深」。 「遇」与「花」皆拗故也。 其诗近刻，时人常见之。 案：欧阳修《诗话》亦作「遇幽处」。 凡作文，其间叙俗事多，则难下语。 此条馆本不载，见李氏《函海》本。 唐末人诗，虽格不高而有衰陋之气，然造语成就。 今人诗多造语不成。 画山水者，有无形病，有有形病；有形病者易医，无形病则不能医。 诗家亦然。 凡可以指瑕镌改者，有形病也。 混然不可指摘，不受镌改者，无形病，不可医也。 余题黄节夫所临唐元度〈十体书〉卷末云：「游戏墨池传十体，纵横笔阵扫千军。 谁知气压唐元度，一段风流自不群。」当改「游」为「漫」，改「传」为「追」，以「纵横」为「真成」，便觉两句有气骨，而又意脉联贯。 凡看诗，须是一篇立意，乃有归宿处。 如童敏德〈木笔花〉诗，主意在笔之类是也。 前人诗如「竹影金琐碎」，「竹日静晖晖」，又「野林细错黄金日，溪岸宽围碧玉天」，此荆公诗也。 「错」谓「交错」之「错」。 又「山月入松金破碎」，亦荆公诗。 此句造作，所以不入七言体格。 如柳子厚「清风一披拂，林影久参差」，能形容出体态，而又省力。 白乐天诗云：「紫藤花下怯黄昏。」荆公作〈苑中〉绝句，其卒章云「海棠花下怯黄昏」，乃是用乐天语，而易「紫藤」为「海棠」，便觉风韵超然。 「人行秋色里，家在夕阳边。」有唐人体。 韩子苍云：「未若『村落田园静，人家竹树幽』，不用工夫，自然有住处。」盖此一联颇近孟浩然体制。 世传「酒债寻常行处有，人生七十古来稀」，以为「寻常」是数，所以对「七十」。 老杜诗亦不拘此说，如「四十明朝是，飞腾暮景斜」，又云「羁栖愁里见，二十四回明」，乃是以连绵字对连绵数目也。 以此可见工部立意对偶处。 余题王晋卿画〈春江图〉，累十数句，事穷意尽，辄续以一对云「寒烟炯白鹭，暖风摇青苹」，便觉意有余。 〈木兰诗〉云：「磨刀霍霍向猪羊。」「向」字能回护屠杀之意，而又轻清。 「北邙不种田，唯种松与柏。 松柏未生处，留待市朝客。」又〈贫女〉诗：「照水欲梳妆，摇摇波不定。 不敢怨春风，自无台上镜。」二诗格高，而又含不尽之意，见于言外。 老杜句语稳顺而奇特，至唐末人，虽稳顺，而奇特处甚少，盖有衰陋之气。 今人才平稳，则多压塌矣。 和平常韵要奇特押之，则不与众人同。 如险韵，当要稳顺押之方妙。 秦少游诗：「十年逋欠僧房睡，准拟如今处处还。」又晏叔原词：「唱得红梅字字香。」如「处处还」、「字字香」，下得巧。 工部诗得造化之妙。 如李太白〈鹦鹉洲〉诗云「字字欲飞呜」，杜牧之云「高摘屈、宋艳，浓熏班、马香」；如东坡云「我携此石归，袖中有东海。 平生五千卷，一字不救饥」，鲁直〈茶〉诗「煎成车声绕羊肠」，其因事用字，造化中得其变者也。 学诗当以杜为体，以苏、黄为用，拂拭之则自然波峻，读之铿锵。 盖杜之妙处藏于内，苏、黄之妙发于外，用工夫体学杜之妙处恐难到。 用功而效少。 案：「用工」以下有脱文。 凡装点者好在外，初读之似好，再三读之则无味。 要当以意为主，辅之以华丽，则中边皆甜也。 装点者外腴而中枯故也，或曰「秀而不实」。 晚唐诗失之太巧，只务外华，而气弱格卑，流为词体耳。 又子由〈叙陶〉诗「外枯中膏，质而实绮，臞而实腴」，乃是叙意在内者也。 凡诗切对求工，必气弱。 宁对不工，不可使气弱。 评：气自弱耳，何关切对求工耶？ 凡文章先华丽而后平淡，如四时之序，方春则华丽，夏则茂实，秋冬则收敛，若外枯中膏者是也，盖华丽茂实已在其中矣。 孟郊诗云：「天色寒青苍，朔风吼枯桑。 厚冰无断文，短日有冷光。」此语古而老。 老杜诗：「本卖文为活，翻令室倒悬。 荆扉深蔓草，土锉冷疏烟。」此言贫不露筋骨。 如杜荀鹤「时挑野菜和根煮，旋斫青柴带叶烧」，盖不忌当头，直言穷愁之迹，所以鄙陋也。 切忌当头，要影落出。 案：末句有误。 「秋来鼠辈欺猫死，窥瓮翻盆搅夜眠。 闻道狸奴将数子，买鱼穿柳聘衔蝉。」「聘」字下得好，「衔蝉」、「穿柳」四字尤好。 又「狸奴」二字出释书。 「春阴妨柳絮，月黑见梨花。」「登临独无语，风柳自摇春。」郑谷诗。 此二联无人拈出。 评：「月黑见梨花」，此语少含蓄，不如义山「自明无月夜」之为佳也。 「椎床破面枨触人，作无义语怒四邻。 尊中欢伯见尔笑，我本和气如三春。」前两句本粗恶语，能锻炼成诗，真造化手，所谓点铁成金矣。 「吹折江湖万里心。」「折」字双使。 鲁直〈饮酒〉九首，「公择醉面桃花红，焚香默坐日生东」一绝，其体效〈饮中八仙歌〉。 东坡诗：「已有小舟来卖饼。」曾公卷：「已有小舟来卖鱼。」学者当试商略，看优劣如何。 「量大嫌酣酒，才高笑小诗。」「卑枝低结子，接叶暗巢莺。」双声字对。 「绿琼洲渚青瑶嶂，付与诗翁敢琢磨。」善用材料。 「风来震泽帆初饱，雨入松江水渐肥。」又卢襄诗：「眼馋正得看山饱，梅瘦聊须着雨肥。」善用「饱」、「肥」二字。 评：上联不害为佳诗，下二语直村学中捉对耳。 盖先下「馋」、「瘦」字便似有意求奇，不似上联自然合拍也。 陈子高诗云：「江头柳树一百尺，二月三月花满天。 袅雨拖风莫无赖，为我系着使君船。」乃转俗为雅，似〈竹枝词〉。 「大书文字堤防老，剩买溪山准备闲。」「堤防」、「准备」四字太浅近。 荆公诗云：「黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金。 擸得一枝还好在，可怜公子惜花心。」东坡云：「秋花不似春花落，寄语诗人仔细看。」荆公云：「东坡不曾读《离骚》，《离骚》有云：『朝饮木兰之坠露，夕餐秋菊之落英。』」案：此事《西清诗话》作欧阳修语，《高斋诗话》则与此所记同，胡仔《渔隐丛话》辨其皆出依托。 隐岩〈古松〉云：「劲节端为百木长，治朝无复五株封。」又〈和上元〉云：「化国风光原有象，春台人物不知寒。」立意下语好。 「细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。」「细数落花」、「缓寻芳草」，其语轻清。 「因坐久」、「得归迟」，则其语典重。 以轻清配典重，所以不堕唐末人句法中。 盖唐末人诗轻佻耳。 看诗且以数家为率，以杜为正经，余为兼经也。 如小杜、韦苏州、王维、太白、退之、子厚、坡、谷「四学士」之类也。 如贯穿出入诸家之诗，与诸体俱化，便自成一家，而诸体俱备。 若只守一家，则无变态，虽千百首，皆只一体耳。 石曼卿诗云：「水活冰无日，枝柔树有春。」语活而巧。 梅圣俞诗云：「远钟撞白云。」无合有合。 「寒树邀栖鸟，晴天卷片云。」「邀」、「卷」二字奇妙。 案：杜诗作「落日邀双鸟，晴天卷片云」。 吴若本「卷」一作「养」。 李光远〈观潮〉诗云：「默运乾坤不暂停，东西云海焠阳精。 连山高浪俄兼涌，赴壑奔流为逆行。」「默运乾坤」四字重浊不成诗，语虽有出处，亦不当用，须点化成诗家材料方可入用。 如诗家论翰墨气骨头重，乃此类也。 如杜牧之作〈李长吉诗序〉云：「绝去笔墨畦畛，斯得之矣。」又如「焠」字亦非诗中字；第二联对句太粗生，少锻炼。 「白鸥没浩荡，万里谁能驯？」「没」若作「波」字，则失一篇之意。 如鸥之出没万里，浩荡而去，其气可知。 又「没」字当是一篇暗关锁也，盖此诗只论浮沉耳。 今人诗不及古人处，惟是做不成。 案：此语出苏轼《志林》，盖论宋敏求之轻改杜诗。 此引之而没其名氏。 「野性终期老一村，全胜白发傍朱门。」使「傍朱门」则不类，若改「白发」为「微禄」，则稍近之矣。 评：若改「白发」，则上句「老」字亦当改矣。 「耻为家贫卖宝刀」又云「不为家贫卖宝刀」，「耻」字不如「不」字。 「矫首朱门雪满衣，南来生理漫心期。 青衫愧我初无术，白发逢人只自悲。」悲苦太过，露风骨。 「北岭山矾取次开，清风正用此时来。 平生习气谁料理，爱着幽香未拟回。」山谷诗。 学者云：「自公退食入僧定，心与篆香俱寒灰。 小儿了不解人意，正用此时持事来。」韩子苍云：「全用此一句，有甚意思。 不欲其此时持事来，用得此语甚妙。」「故人相见眼偏明」，子苍云：「当有律度，岂容如此道。」欧公云：「古诗时为一对，则体格峭健。」七言律诗极难做，盖易得俗，是以山谷别为一体。 七言律一篇中必有剩语，一句中必有剩字。 如：「草草杯柈供笑语，昏昏灯火话平生。」如此句无剩字。 东坡〈玉盘盂〉一联，极似乐天。 又〈次韵李端叔谢送牛戬画〉：「笑指尘壁间，此是老牛戬。」牛戬做不着，此一句盖语意不足也。 蔡天启坐有客云：「东湖诗叫呼而壮。」蔡云：「诗贵不叫呼而壮。」此语大妙。 「擘开苍玉岩」、「椎破铜山铸铜虎」，何故为此语？ 是欲为壮语耶。 「弄风骄马跑空去，趁兔苍鹰掠地飞。」山谷社中人皆以为笑。 坡暮年极作语，直如此作也。 案：此处语意未明，当有脱误。 杜牧之〈河湟〉诗云：「元载相公曾借箸，宪宗皇帝亦留神。」一联甚陋。 唐人多如此。 或作云：「唯老杜诗不类此格。」仆云：「『迁转五州防御使，起居八座太夫人。』不免如小杜。」子苍云：「此语不佳。 杜律诗中虽有一律惊人，人不能到；亦有可到者。」仆云：「如〈蜀相〉诗第二联，人亦能到。」子苍云：「第三联最佳。 『四更山吐月，残夜水明楼。』此一联后，余者便到了。」又举「三峡星河影动摇」一联，仆云：「下句胜上句。」子苍云：「如此者极多。 小杜〈河湟〉一篇第二联『旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡』，极佳。 为『借箸』一联累耳。」高荷子勉五言律诗可传后世，胜如后来诸公。 〈柳〉诗：「风惊夜来雨。」「惊」字甚奇。 琴聪云：「向诗中尝用『惊』字。」坡举古人数「惊」字。 仆云：「东风和冷惊罗幕。」子苍云：「此『鷘』字不甚好。 如〈柳〉诗『月明摇浅濑』等语，人岂易到？」欧公称「身轻一鸟过」，子苍云：「此非杜佳句。」仆云：「当时补一字者，又不知是何等人。」子苍云：「极是。」汪潜圣旧诗格不甚高，因从琴聪，诗乃不凡。 加「春水碧泱泱，群鱼戏渺茫。 谁知管城下，自有一濠梁」，乃是见聪后诗也。 东坡诗不无精粗，当汰之。 叶集之云：「不可。 于其不齐不整中时见妙处为佳。」参寥〈细雨〉云：「细怜池上见，清爱竹间闻。」荆公改「怜」作「宜」。 又诗云「暮雨边」。 秦少游曰：「公直做到此也。 『雨中』、『雨傍』皆不好，只『雨边』最妙。」评：「雨傍」不成语，「雨中」有何不可？ 此是秦与之作剧耳，何堪举作话头邪？ 又云：「流水声中弄扇行。」俞清老极爱之。 此老诗风流酝藉，诸诗僧皆不及。 子苍云：「若看参寥诗，则洪诗不堪看也。」案：洪诗不知指何人，岂山谷诸甥耶？ 孙诗云：「鴈北还」，下「还」字最不好。 「北归」、「北向」皆妙，独「还」字不佳。 案：孙不知何人。 有大才，作小诗辄不工，退之是也。 子苍然之。 刘禹锡、柳子厚小诗极妙，子美不甚留意绝句。 子苍亦然之。 子苍云：「绝句如小家事，句中着大家事不得。 若山谷〈蟹〉诗用『与虎争』及『支解』字，此家事大，不当入诗中。 如『虎争』诗语亦怒张，乏风流酝藉之气。 『南窗读书声吾伊』，诗亦不佳，皆不如〈羊〉诗酝藉也。」曾吉父诗云：「金马门深曾草制，水精宫冷近题诗。」「深」、「冷」二字不闲道，若言「金马门中」、「水精宫里」，则闲了「中」、「里」二字也。 此诗全篇无病，大胜〈与疏山〉诗。 发布时间：2026-10-02 08:52:20 来源：乐乐易学网 链接：https://www.wuguba.cn/post-98959.html