标题：画筌 内容： 画筌（清）笪重光撰●画筌　绘事之传尚矣，代有名家，格因品殊。 考厥生平，率多高士，凡为画诀，散在艺林。 六法六长，颇闻要略。 然人非其人，画难为画，师心踵习，迄无得焉。 聊摅所见，辑以成篇，纤计小谈，俟夫知者（绘苑流传，大都高人韵士，写其胸中逸气，此言人与画合，真为定论）。 夫山川气象，以浑为宗，林峦交割，以清为法（画家最重章法。 清浑二语，通体段落，始两得之）。 形势崇卑，权衡小大，景色远近，剂量浅深。 山之旁胁易写，正面难工；山之腰脚易成，峰头难立。 主山正者客山低，主山侧者客山远。 众山拱伏，主山始尊；群峰盘互，祖峰乃厚。 土石交覆，以增其高；支陇勾连，以成其阔。 一收复一放，山渐开而势转；一起又一伏，山欲动而势长（起伏收放，括尽纵横运用之法）。 背不可睹，侧其峰势；恍面阴崖，坳不可窥，郁其林丛，如藏屋宇。 山分两麓，半寂半喧；崖突垂膺，有现有隐。 近阜下以承上，有尊卑相顾之情；远山低以为高，有主客异形之象（山头山足，俯仰照顾有情。 近峰远峰，形状勿令相犯。 此章法要紧处，学者勿轻放过）。 危岩削立，全依远岫为屏；巨岭横开，还藉群峰插笏。 一抹而山势迢遥，贵腹内陵阿之层转；一峰而山形崒嵂，在岭边树石之缤纷。 数径相通，或藏而或露；诸峰相望，或断而或连。 峰夭矫以欲上，仰而瞰空；砂迤逦以同奔，俯而薄地。 山从断处而云气生，山到交时而水口出。 山脉之通，按其水径；水道之达，理其山形（水道乃山之血脉贯通处，水道不清，则通幅滞塞。 所当刻意研求者）。 地势异而成路，时为夷险；水性平而画沙，未许欹斜。 近山潆洄，每于村边石脚；远沙迢递，见之峰顶山腰。 树中有屋，屋后有山，山色时多沉霭；石旁有沙，沙边有水，水光自爱空濛。 平远一派，水陆有殊。 江湖以沙岸芦汀、帆樯凫雁、刹竿楼橹，戍累渔罾为映带；村野以田庐篱径，菰渚柳堤，茅店板桥，烟墟渡艇为铺陈（画中平远最难作。 此分江湖、村野、雨景、晚景处，即是画法。 野景以赵大年为宗，江景则江燕诸公为妙。 观此点缀，画法尽矣）。 山本静，水流则动；石本顽，树活则灵。 土无全形，石之巨细助其形；石无全角，石之左右藏其角。 土载石而宜审重轻，石垒石而应相表里（山水中画石，与寻常画法不同，须令土石浑成。 虽极奇险之致，而位置天然，方为合格）。 石之立势正，走势则斜；坪之正面平，旁面则反。 半山交夹，石为齿牙；平垒逶迤，石为膝趾。 山脊以石为领脉之纲，山腰用树作藏身之幄。 山实，虚之以烟霭；山虚，实之以亭台。 山形欲转，逆其势而后旋；树影欲高，低其余而自耸。 山面陡面斜，莫为两翼；树丛高丛矮，少作并肩。 石壁巑岏，一带倾欹而倚盼；树枝撑攫，几株向背而纷拏。 横崖泉落，景已伏而忽通；孤嶂石飞，势将坠而仍缀。 树排踪以卫峡，石颓卧以障虚。 山外有山，虽断而不断；树外有树，似连而非连（此段言隐现断续之妙，如文章家龙门叙事法，变化无方）。 榆柳茂于村舍，松桧郁乎岩阿。 坡间之树扶疏，石上之枝偃蹇。 短树参差，忌排一片；密林蓊翳，尤喜交柯。 密叶偶间枯槎，顿添生致；纽干或生剥蚀，愈见苍颜。 枝缀叶而参伍错综，弗生窒碍；叶附枝而横斜纡直，欲使联翩。 菀枯或因发叶之早迟，舒屈多由引干之老稚。 一本之穿插掩映，还如一林；一林之倚让乘承，宛同一本。 正标侧杪，势以能透而生；叶底花间，影以善漏而豁。 透则形脞而似长，漏则体肥而若瘦（作画树居其半，诸家画法，变态多种，不过为造化传神。 若非静观，难得其理。 此段洗发，曲尽玄微。 一本一林，透漏之法，画树秘要，前人所不传。 今于江上先生发之，令人玩索不尽）。 烟中之干如影，月下之枝无色。 雨叶暗而淋漓，风枝亚而摇曳。 木皮之肤理如生，蟠根之植立宜固。 春条擢秀，夏木垂阴。 霜枝叶零，寒柯枝琐。 表挺而修立，影互而成行。 幽岩古枿，老状离奇。 片石疏丛，天真烂熳。 山拥大块而虚腹，木攒多种而疏巅。 众沙交会，借丛树以为深；细路斜穿，缀荒林而自远。 沙如漂练，分水势而复罗村势；树若连栅，围山足而兼衬山峦。 沙边水荡，偶借石防；峰里云生，还容树影（沙之交插处，作树有法，惟痴翁最为擅胜。 荒林细路，南宋诸公妙境也）。 林麓互错，路暗藏于山根；岩谷遮藏，境深隐于树里。 密树凭山，而根株迭露，能令土石分明；近山嵌树，而坡岸稍移，便使柯条别异。 树根无著，因山势之横空；峰顶不连，以树色之遥蔽。 峰棱孤侧，草树为羽毛；坡脚平斜，石丛为缀嵌。 树惟巧于分根，即数株而地隔；石若妙于劈面，虽百笏而景殊（妙在心传，非能口授）。 石看三面，有圭端刀错，玉尺银瓶，香案琴墩，虫窠鱼砌，覆盂欹帽，缺斨蹲兽，蚌壳螺躯，鸟罩犀首之异状，须离象而求；树分单夹，有散蝶聚蜂，蛇惊鸦集，鸡翎燕剪，珠缀冰凌，竹个棕团，帘垂繐结，飘缕簇角，攒针累纨之殊形，贵相机而作（形容树石之法，不离此种种。 而其妙处，全在笔墨脱化）。 石有剥鲜之色，土有膏泽之容。 树劲则清，水柔则秀。 麓拖沙而势匝，背隐树而境深。 瀑乱泻者源长，岩倒悬者脚稳。 原騕交回，起空岚而气豁；云岩耸矗，互修坂而势悠。 山巍脚远，水无近麓之情；地廓村遥，树少参天之势。 山浅莫为悬瀑，树大无作高山。 沙势勿先成，背峰头而后定；远墅勿先作，待山空而徐添。 悬坪叠石，即作山峦；低岸交沙，便成津浦。 濑层层如浪卷，石泛泛似沤浮。 众水汇而成潭，两崖逼而为瀑。 阔狭因乎石碛，夷险视乎岩梯。 无风而涧平，触石而湍激。 折浏如倾沸，涌浪若腾骧。 派流远近，为断续之分；波纹有无，由起灭之异。 水涨阔而沙岸全无，水烟浮而江湖半失。 平波之行笔容与，激湍之运腕回旋。 浪花迅卷而笔繁，涛势高掀而笔荡。 山隔两崖，树欹斜而援引；水分双岸，桥蜿蜒以交通（五代北宋诸公，多工画水。 溪涧江湖，画法迥异。 玩此不特取势之法明析无余，而运笔之妙，发挥略尽）。 布局观乎缣楮，命意寓于规程。 统于一而缔构不棼，审所之而开阖有准。 尺幅小山水宜宽，尺幅宽丘壑宜紧。 卷之上下，隐截峦垠；幅之左右，吐吞岩树。 一纵一横，会取山形树影；有结有散，应知境辟神开（画法不离纵横聚散四字，所谓一阴一阳之谓道）。 巧在善留，全形具而妨于凑合；圆因用闪，正势列而失其机神。 眼中景现，要用急追；笔底意穷，须从别引（二语画禅玄要也。 知其解者，日暮遇之）。 偶尔天成，加以人工而或损；此中佳致，移之彼处而多违。 理路之清，由低近而高远；景色之备，从澹简而绸缪。 絜小以成巨，心欲其静；完少以布多，眼欲其明。 目中有山，始可作树；意中有水，方许作山（目中有山四句，即所谓胸有成竹也。 今人作画，胸中了无主见，信笔填砌，纵令成图，神气索然。 参此方悟画法）。 作山先求入路，出水预定来源。 择水通桥，取境设路。 分五行而辨体，峰势同形，谙于地理；象庶类以殊容，景色一致，昧其物情。 树无表里，不知隐见之方；山少阴阳，岂识渲皴之诀。 水迟引导，难以奔流；树早生根，无从转换。 瀑水若同檐溜，直泻无情；石块一似土坯，模棱少骨。 坡宽石巨，崇山翻似培褭；道直沙粗，远地犹同咫尺（讲究丘壑，只在路径水口二者安置稳贴，丘壑之理，思过半矣。 此下论绘事中疵病，洗剔略尽。 若不细加体认，即蹈其弊辙，犹尔茫然）。 坪憎桶案之形，山厌瓜棱之状。 地薄崖危未帖，峰高树壮非宜。 近山平田，患其壁立；离村列树，勿使篱横。 挺然者树容，木本毋同草本；油然者树色，生枝休使伐枝。 峰峦雄秀，林木不合萧疏；岛屿孤清，屋舍岂宜丛杂。 异境未可多为，田圃只堪戏作。 宫殿郁盘而壮丽，寺观清邃而嵯峨。 园亭之屋幽敞，旅舍之屋骈阗。 渔舍荒寒，田家朴野。 山居僻其门径，村聚密其井烟。 界画之工，无亏折算；写意之妙，颇擅纵横（屋宇画法，诸家体格不同。 大约意象用笔）。 人屋质无伤于雅，沙草剧不失于文。 雪意清寒，休为染重；云光幻化，少作勾盘。 雨景霾痕宜忌，风林狂态堪嗔。 晓雾昏烟，景色何容交错；秋阴春霭，气候难以相干。 前人有题后画，当未画而意先；今人有画无题，即强题而意索。 云里帝城，山龙盘而虎踞；雨中春树，屋鳞次而鸿冥。 仙宫梵刹，协其龙沙；村舍茅堂，宜其风水。 山门敞豁，松杉森列而成行；水阁幽奇，藤竹萧疏而垂影。 平沙渺渺，隐葭苇之苍茫；村水溶溶，映垂杨之历乱。 林带泉而含响，石负竹以斜通。 草媚芳郊，蒲缘幽涘。 潮落沙交，水光百道；山寒石出，树影千棂。 爱落景之开红，值山岚之送晚。 宿雾敛而犹舒，柔云断而还续。 危峰障日，乱壑奔江。 空水际天，断山衔月。 雪残青岸，烟带遥岑。 日落川长，云平野阔。 地表千镡，高标插汉；波间数点，远黛浮空。 匿秀岭于重峦，立奇峰于侧嶂。 两崖峭壁，倒压溪船；一架危楼，下穿岩瀑。 孤亭树覆，危磴阑扶。 溪深而猿不得下，壁峭而鸟不敢飞。 惊涛拍于怒石，丛木拥乎飞梁。 江上千峰雪积，海中孤岛云浮。 霞蔚林皋，阴生洞壑。 雨气渐沉暮景，夜色乍分晨光。 散秋色于平林，收夏云于深岫。 月映园林之潇洒，风生野渚之飘飖。 云拥树而林稀，风悬帆而岸远。 修篁掩映于幽涧，长松倚薄于崇崖。 近溆鹭飞，色明初霁；长川雁度，影带沉晖。 水屋轮翻，沙堤桥断。 凫飘浦口，树夹津门。 石屋悬于木末，松堂开自水滨。 春萝络径，野筱萦篱。 寒甃桐疏，山窗竹乱。 柴门设而常关，蓬窗系而如寄。 樵子负薪于危峰，渔父横舟于野渡。 临津流以策蹇，憩古道而停车。 宿客朝餐旅店，行人暮入关城。 幅巾杖策于河梁，被褐拥鞍于栈道。 贾客江头夜泊，诗人湖畔春行。 楼头柳扬，陌上花飞。 散骑秋原，荷锄芝岭。 高士幽居，必爱林峦之隐秀；农夫草舍，长依陇亩以栖迟。 拥书水槛，须知五月江寒；垂钓砂矶，想见一川风静。 寒潭晒网，曲径携琴。 放鹤空山，牧牛盘谷。 寻泉声而蹑足，恋松色以支颐。 濯足清流之中，行吟绝壁之下。 登高而望远，临水以送归。 卧看沧江，醉题红叶。 松根共酒，洞口观棋。 见丹井而如逢羽客，望浮屠而知隐高僧。 看瀑观云，偶成独立；寻幽访友，时见两人（此段论画中诸景，凡画家无有不知者。 但笔墨粗疏，即竭意布置，终不能逼出真景。 是有景与无景同也。 览者勿徒爱其词句之佳，当于景色中有会心处）。 人不厌拙，只贵神清；景不嫌奇，必求境实。 董巨峰峦，多属金陵一带；倪黄树石，得之吴越诸方。 米家墨法，出润州城南；郭氏图形，在太行山右。 摩诘之辋川，关荆之桃源。 华原冒雪，营邱寒林。 江寺图于希古，鹊华貌于吴兴。 从来笔墨之探奇，必系山川之写照。 善师者师化工，不善师者抚缣素。 拘法者守家数，不拘法者变门庭。 叔达变为子久，海岳化为房山。 黄鹤师右丞，而自具苍深；梅花祖巨然，而独称浑厚。 方壶之逸致，松雪之精妍，皆其澄清味象，各成一家，会境通神，合于天造。 画工有其形，而气韵不生；士夫得其意，而位置不稳。 前辈脱作家习，得意忘象；时流托士夫气，藏拙欺人。 是以临写工多，本资难化；笔墨悟后，格制难成（资分格力，兼之者难。 百年以来，不一二覯。 故有章而习之，老无所得。 或恃其聪明，终亏学力。 此成家立名之所以不易也）。 十幅如一幅，胸中丘壑易穷；一图胜一图，腕底烟霞无尽。 全局布于心中，异态生于指下。 气势雄远，方号大家；神韵幽闲，斯称逸品。 寓目不忘，必为名迹；转瞬若失，尽属庸裁。 山下尽似经过，即为实境；林间如可步入，始足怡情。 聚林屋于盈寸之间，招峰峦于千里之外。 仰眎苕峣，讶跻攀之无路；俯观丛邃，喜寻览之多途。 无猿鹤而恍闻其声，有湍濑而莫睹其迹。 近睇钩皴，潦草无从摹榻；远览形容，生动堪使留连。 浓淡叠交，而层层相映；繁简互错，而转转相形（画家六法，以气韵生动为要。 人人能言之，人人不能得之。 全在用笔用墨时，夺取造化生气。 惟有烟霞丘壑之癖者，心领神会。 不然，虽毕生模古法，终隔数尘）。 无层次而有层次者佳，有层次而无层次者拙。 状成平褊，虽多丘壑不为工；看入深重，即少林峦而可玩。 真境现时，岂关多笔；眼光收处，不在全图。 合景色于草昧之中，味之无尽；擅风光于掩映之际，览而愈新。 密致之中，自兼旷远；率易之内，转见便娟（此篇中阐发气韵最微妙处也。 其议论精微，语无虚下。 学者字字作禅句参之，默契其旨）。 山之厚处即深处，水之静时即动时。 林间阴影，无处营心；山外清光，何从著笔。 空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生。 位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境（凡理路不明，随笔填凑，满幅布置，处处皆病。 至点出无画处，更进一层，尤当寻味而得之。 人但知有画处是画，不知无画处皆画。 画之空处，全局所关，即虚实相生法。 人多不著眼空处，妙在通幅皆灵，故云妙境也）。 得势则随意经营，一隅皆是；失势则尽心收拾，满幅都非。 势之推挽，在于几微；势之凝聚，由于相度。 画法忌板，以其气韵不生，使气韵不生，虽飞扬何益；画家嫌稚，以其形模非似，使形模非似，即老到奚容。 粗简或称健笔，易入画苑之魔；疏拙似非画家，適有高人之趣。 披图画而寻其为丘壑则钝，见丘壑而忘其为图画则神（丘壑忘为图画，是得天地之灵气也。 所谓艺游而至者，则神传矣）。 发布时间：2025-10-23 08:53:29 来源：乐乐易学网 链接：https://www.wuguba.cn/post-64654.html