标题：法书通释

内容：
法书通释明张绅○八法篇第一（偏旁附）八法之道，肇自隶楷。

崔、蔡、锺、张，皆秘其说。

二王之后，传之永师，降及欧、虞，尤宗其法。

诚以所用该于万字，墨道之最，不可不明也。

八法者，永字八笔是矣。

一曰侧，二曰勒，三曰努，四曰趯，五曰策，六曰掠，七曰啄，八曰磔。

而八法之外，亦有增明。

故卫夫人笔阵，欧阳率更八诀，翰林密论廿四条，学者不可以莫之考也。

今于八法之下，以类比附，亦自简而详，由约而博之义。

丶侧者，点也。

而谓之侧者，侧下笔使笔锋右顾，审其势而侧之，故名。

若止言点，则不明顾右，无蹲锋向背之势矣。

其法：作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿作报答，便以中指挫锋，须收锋在内，所谓三过笔也。

侧不可平其笔，就右为之。

又云：侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐大反揭，则棱利矣。

又云：侧蹲鸱而坠石，侧不愧卧。

一勒者，横画也。

而谓之勒者，谓■〈走歴〉笔而行，承其虚画，首其劲涩，则功成矣。

若止言画，虑不在■〈走歴〉，一出便画，则锋拳而怯薄也。

其法：头傍锋仰策次迅。

又言：仰笔覆收。

又言：鳞勒法须仰收。

在字上笔宜用之。

详其旨意，盖有御勒之义，岂得称画耶？

三昧云：初落笔锋向左，急勒回向右横过，至末复驻锋折回。

其势首尾俱低，中高，拱如覆舟样，故曰勒。

常患平。

又云：勒缓纵以藏机。

又云：勒不得卧其笔。

中高两头下，以笔心压之。

丨努者，中心竖画也。

而谓之努者，竖笔微努近左，然后■〈走歴〉笔下行，使不直率，故不得竖画也。

三昧云：初横入，笔向上行而少驻，复引锋下行，势须作垤胸而立。

末驻锋收向上，此垂露法也；末锋驻而不收，引而伸之，此悬针也。

又云：弩弯环而势曲，努过直而力败。

努不宜直其笔，直则无力。

立笔左偃而下，最须有力。

亅趯者，挑也。

而谓之趯也，其法借势于努，蹲锋得势而出，其于倒收，若跳踢然。

忌于平出，故不言挑也。

直曰趯，横曰挑。

今案：兰亭事字是挑，殊字是趯，然必此二字用之为宜。

又云：趯峻快以如锥，趯宜蹲而势生。

趯须蹲锋，得势而出，出则暗收。

乛策亦画也。

不言画者，其法，仰笔■〈走歴〉锋，轻抬而进，有鞭策之势，故言策不言画。

异于勒者，勒则两头下中高，策则两头高中下。

今案：勒者使之回，策者使之进，其意深矣。

策名折异画。

唐太宗云：策者仰策仰收。

又云：策依稀斫，仰策也，两头高中下，以笔心举之。

丿掠者，拂也，撇也。

而谓之掠者，侧锋左出，借势于策，迅笔左出，疾有准取。

其劲险尽而为撇，拂则轻薄无此肥厚矣。

庶疾水木，左出皆是也。

今案：掠有按帚着地之势，又名分发。

右军云：陆断犀象。

欧阳率更云：利剑斫断犀象之牙。

三昧云：斜悬而末锋飞起，左字斜硬，右字腕转。

又云：厥居户在，纵撇；又义文支，横撇。

又有向撇，首向右尾左出也。

又云：掠仿佛以宜肥，掠左出而轻锋。

掠者，拂掠，须迅其锋左出而欲利。

啄者，亦撇也。

不言撇者，取鸟啄物之义。

今案：笔锋及纸，为啄最善，状啄势非撇所能。

白鸟字头，斜拂是也。

三昧云：下笔驻锋后即出，名啄。

又云：啄腾凌而速进，啄仓皇而疾掩。

啄者如禽之啄物，立笔下罨，须疾为胜。

乀磔者，波也。

而谓之磔者，微直曰磔，横曰波耳。

其法趯笔战行，不徐不疾，欲尽复驻，势是以磔。

开其笔或出锋，或藏锋，由心所好。

今案：磔者开也，张也，在字中此笔开张也。

锺书磔笔，须三过折，盖起笔微仰，中则平，末则起，自然三折有波浪之势。

今人作意为三折状，恶俗不可师。

又曰：磔抑趞以迟移，磔■〈走歴〉趞以开掌。

磔者，不疾不徐，战去而欲倦，复驻而去之。

锺每画一波，常三过折笔。

崔子玉八法阴阳迟速论云：侧笔者，左揭腕簇锋著纸为迟涩，回锋覆踪是峻疾。

勒笔者，鳞笔右行为迟涩，回笔左勒是峻疾。

努笔者，抢锋逆上顿挫为迟涩，努锋下行是峻疾。

趯锋者，蹲锋于努画之中，衄挫取势为迟涩，得势险激左出是峻疾。

策笔者，抢锋向上为迟涩，回锋仰策是峻疾。

掠笔者，右激逆抢为迟涩，左揭腕右掠是峻疾。

啄笔者，左卧笔挫锋向右为迟涩，右揭腕左罨是峻疾。

磔笔者，紧■〈走歴〉战行为迟涩，势极磔掣右出是峻疾。

颜鲁公八法颂云：侧蹲鸱而坠石，勒缓纵以藏机。

努弯环而势曲，趯峻快以如锥。

策依稀而似勒，掠仿佛以宜肥。

啄腾凌而速进，磔抑趞以迟移。

柳柳州八法颂云：侧不愧卧，勒常患平。

努过直而力败，趯宜存而势生。

策仰收而暗揭，掠左出而锋轻。

啄仓皇而疾掩，磔■〈走歴〉趞以开掌。

张怀瓘药石论云：侧簇锋向纸，揭腕收踪。

勒鳞笔右行，其锋竖入。

努抢锋前入，磔笔下承。

趯蹲锋上出，险势旁分。

策揭锋右上，收笔半垂。

啄挫锋不竖，取势非迟。

掠锋虽右入，险自左来。

磔笔紧势峻，锋出意收。

丶点法磊磊，似大石当衢。

又云：如高峰坠石，磕磕然，实如崩也。

或如蹲鸱，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子。

存若鹗口，尖如鼠矢。

又有半蚁、宜字上用之，为避其旁点也。

丁头、宣字上，宜用之。

虿尾。

亭字、丁字、寺字下是。

打点，单以指送笔，似打物之势。

皆审其所宜而用之。

故右军云：点不变为布棋也。

点者字眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字形异用笔之法，须有三过之意，大抵不远于侧。

又云：点要重实，如绵裹铁。

三昧云：点有尖秃斜正，随字势而用之。

仰三角点，覆三角点，用于势当俯仰者。

氵旁三角点，用于直波点水。

直三角点，直四角点，用于宀。

乱四角点，起于稿亭茂字。

斜角点，用于立羊羔美等字。

长鼠矢点，用于长使吏更。

短鼠矢点，用于夹奚契。

灬三往一复点，向背点，两旁分八字相向，与中带相背立势。

宽横波点，促横波点，皆用于下四点。

急雁阵点，宽雁阵点，用于燕然樵，三字外不可用。

顺两对点，用于雨巫飞明等字。

拗两对点，用于米兆等字，上小字用于光当尚堂等字。

下小字用于示系。

上八字用于曾公。

下字用于具只。

丶垂露点，用于宁穴字。

顾盼点，用于州字心字。

开三点，用于系。

敛三点，用于孚字。

横三点，用于龙字也。

锺每作一点，常隐锋而为之。

氵散水法，上衄侧，中偃，下潜挫趯锋。

黄庭、乐毅同此法。

临池诀云：或藏或露，状类不同，意要递相显异。

若频有则两点相近，而下点当高。

此名潜相瞩视，外虽解摘，内相属附。

为上中潜锋暗衄，下峻趯潜遣。

氵钟法也。

三昧云：散水，沙汰江河浊；隔水，流湍波激，又云直波。

冫冰法，上衄侧覆杀，下筑而趯之，须相承揖。

若并连衄侧轻揭，则率字左右用之。

草法则借势捷遣，若缓滞则为病也。

灬烈火法，衄锋暗筑。

案临池诀云：须各自立势，低背潜衄，所谓视之不见，考之弥彰。

钟书然字用之。

姜尧章云：一点起，两点带，一点应。

灬联飞法，暗衄，微驻，轻揭，潜趯，笔锋连绵，相顾不绝。

禁经云：联飞如雁阵当秋，乐毅论燕然等字用之。

又虞永兴兼字用其半势，盖中断也。

右军云：乌字下点欲急，如鸟之脚，急乃取形势也。

宀显异法，俗云宀头。

盖言宀字三点也。

点驻锋，左右挫锋，横画按笔势须相顺。

又上侧横画，勒左?

?笔摆锋，竖策?

?为。

右峻啄轻揭出，告誓宝字，虞永兴常守之。

今案：名显异，三点各显其异也。

容宝等字，上点须正，画须圆明，不宜相着，上长下短。

曾头、其脚，左潜揭而右啄。

曾头用左啄而右侧，其脚用左侧右啄。

案此当云羊头其脚，盖曾头与其脚，特有从头佥脚，与此有异。

二暗筑法，取锋直冲，有点连物，则名暗筑，月其字内两点是也。

今案：非勒非策，又非仰画覆画，取名为暗筑，用笔可知。

或曰衮笔法，谓令今字，下点须按锋，上下蹙衄之。

一画法，如千里阵云，隐隐然其实有形。

作横画皆用大指遣之。

若作策法，即斜指抬笔上。

若作勒法，即用中指钩笔涩进，覆画以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。

此三势相近，用法不同。

又?

?笔法，初竖策，中抬锋轻劲，微勒向左，锺书宣示字长画。

故右军云：画不变为布算也。

画者，字之骨体，欲其坚正匀净，有起有止。

所贵长短合宜，结束坚实。

三昧云：智永、世南，上而锺、王，多用篆法画。

欧、褚、薛多用隶法画。

秘诀云：横画须直入笔锋，竖画须横入笔锋，此不传之妙。

三三画法，上潜锋平勒，中背笔仰策，下紧■〈走歴〉覆收，名递相解摘。

黄庭三关字用草法，上衄侧，中策，下奋笔横飞，名递相耸峙，凡横画多则用之。

永师谓隔仰隔覆，并字是隔，二畺字是隔，三须仰覆用之。

唐太宗云：上平中仰下覆。

春主生字是也。

若两画，并上仰下覆，土字是也。

向背法，向笔如日字，背笔如月字。

丨竖?

?法，抬笔竖策挫锋，上下竖直。

尚字等字用之。

今案：密论特举此条者，以其非努竖，亦非悬针、垂露，故别此法名。

竖策缘策末稍瘦，与此相似也。

翰林隐术云：?

?笔须抬笔竖策之，锺书上字常用之。

奋笔法，左侧而独立，中衄折而右钩，锺书宣示字用。

若中竖则左右暗衄而潜趯。

又簇锋健进，为糹字下三点也。

今案：簇锋健进，指行草也，故名奋笔。

翰林隐术云：奋笔势险策是也，草书一二三字用之。

丨悬针法，如长锥缀地，兰亭年字尽其势。

口诀云：锋须先发，管逐势行，■〈走歴〉笔紧收涩进，如锥画石。

丨垂露法，以上二法，皆是直竖，不作努势。

右军云：作一牵如万岁之枯藤。

此言行草内牵法。

又云：竖如笋抽寒谷。

临池诀云：垂露本篆刻，名玉箸，又名古钗股是也。

今案：当以圆洁紧劲为上。

枯藤抽笋，不言悬针、垂露，但言竖法耳。

赵子昂云：竖一竖，绵裹针，言骨肉匀也。

口诀云：锋管齐下，势尽杀笔缩锋。

米南宫云：无垂而不缩。

正谓此也。

偏拂法，自张长史始用于草书。

乙踠脚法，又云背抛法，如壮士之屈臂。

临池诀云：此锺法稍涉八分。

虿毒法，引过其曲，转蹲其锋，又徐收而横趯之，不欲出须暗收，使其如负芒刺则善。

凤飞凡气之类。

今案：虿毒与虿尾不同。

三昧云：凤飞纵腕，光先横腕。

外臂法，左峻掠中，潜锋衄挫，右蹲锋外掷。

右军云：踠脚■〈兆刂〉幹，上捺下撚指，终始折转。

戈法，又曰背趯法，若百钧之弩。

又云：落笔峨峨，如长松之倚溪谷，似欲倒也。

欧阳率更云：劲松倒折，落挂石崖。

其法以中指遗至尽处，以名指拒而趯之。

又右军背趯戈法：上则俯而过，下则曲而就，盖所以失之于前、正之于后也。

锺书哉字用。

又永师涩则戈法，下以名指筑上，借势以中指遣之至下，以名指衄锋潜趯，此名秃出法。

又张旭折芒法，潜笔紧走，意尽乃收而趯之。

张敬玄曰：戈宜笔直抽。

三昧云：代成哉茂，纵戈；必恐悲，横戈。

缩出法，戋字也。

上磔衄锋，下磔出之，此八分法，盖避双出也。

又上缩锋作努，下出锋作趯。

张云：戋如朿棘是也。

勾裹法，圆角■〈走歴〉锋作努法，势未尽而趯之。

颜鲁公钩法，用笔如纸下行，势须圆角蹲锋，用中指钩成之。

日月因冈向等字用。

张敬玄云：固字转角之势，不宜棱角努张。

瘗鹤铭、兰亭序固字妙。

又转角名暗角，不显也。

勹钩努法，圆角激锋，待筋骨而成。

要如武人屈臂，又如劲弩筋节。

右军云：回角不用峻及有棱是。

匀勿旬等字用。

今案：旬字用此，须下趯与内包点画齐方好，若裹在内则不合作，所以不言裹也。

囗嗟法，左右揭腕也。

，即匡字左畔。

，即围字右畔也。

阝卩附。

阝在右者云抱邑，阝在左者以阜。

卩音节。

斜曲法，女字之类。

智永云：如斜附曲。

乚卧挑法。

欧阳率更云：似长空之初月。

亻立人法，如乌之在柱是也。

彡衫法，上平点，中啄，下衄侧。

唐太宗云：彡乃形影字右边，不可一向为之，须背下撇之。

今案三昧云：如柳之穿鱼，一一不可同也。

多法。

唐太宗云：四撇一缩，二少缩，三亦缩，四出锋。

平磔法，谓之字近远等字下波，又名曰逴，如足逴沟堑。

其法不迟不疾，战笔侧去，势尽不可便出，须驻笔而后。

锺太傅作磔笔，须三过折。

禁经云：及友尺反是纵波，还之远趣是横波。

抽笔法，左罨掠须峻利，右潜锋而战行，待势卷而机驻，揭磔出而暗收。

若便收必流滑凡浅。

又侧起平发紧杀。

案：波为抽笔，从腹内起。

庾肩吾云：将放更留是也。

如人字、大字、夫字第二笔是也。

今案：谓之磔者，则开张有出势，此则有留势。

交争势。

诀云：凡有人第二笔有四意，搀引抑曳，盖言行行草也。

○结构篇第二（形势）结构之道，随字赋形，长短广狭，疏密肥瘦，各有其态。

或横或竖，如坐如卧，或斜或正，如立如行。

或上短下长，或上长下短。

或一字三停，或一字中断。

或二字重立，或两字并成。

或全用一二三四字以合成，或省用一二三四字以辏成。

或上覆下承，或左顾右盼。

或竖开以夹别字，或横坼而裹别字。

繁简不同，小大亦异，不有结构，安可成形。

故宋高宗云：正书之字，八法俱备，皆可正读，所谓楷法是也。

发布时间：2025-09-19 08:46:31
来源：乐乐易学网
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