标题：书法三昧 内容： 书法三昧（元）不著撰人金华胡翰曰：楷法虽出于汉、魏，未见于三代，其源要从篆隶而变也。 其点画、波、磔、横从、曲直、圆锐、端侧岂徒然哉，其中必有法矣。 夫分上而分下，辨左而辨右，宜偏宜中，或藏或露，有起而有止，当向而当背，其俯仰，其收驻，其推让，其回折，先后开合之次序，大小长短之类聚，必使相称相应，然后体始成而少合乎古人变楷初意尔。 不然，字势虽可爱而无法之可尚，不过一楷书俗吏，如涪翁所云何足重哉。 此编名书法三昧，不知撰者谁氏。 其言或本于古人之所已言，而书则未有能尽知也。 前元时见于都下馆阁名臣家，渔阳鲜于枢、吴兴赵松雪、康里巙巙子山常宝爱之。 参政周伯琦来吴中，久而人方知其有是编，其归鄱阳也，人始得而相传之，乃知诸公之宝爱果然也。 古人论书云：一须人品高，二须师法古。 是书之法，学者习之，固常熟之于手，必先修诸德，以熟之于身，德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉，其容止之可观，进退之可度，隐然自见于毫楮之间，端严而不刻，温厚而难犯，简缘云：知此方可免峥嵘求胜之态。 如邓志之论蔡君谟，始可以为善矣。 临池君子，其谓然乎？ 书法题辞执笔之法，实指虚拳。 运笔之法，意在笔先。 八法立势，永字精研。 一字体态，侧倚取妍。 仰覆向背，开合折旋。 垂缩留放，肥瘦方圆。 画分篆隶，锋别正偏。 藏风聚气，结构绾牵。 习与俱化，心手悠然。 凡兹三昧，参透幽玄。 苟非知者，不可以传。 一、下笔下笔之始有折锋，有搭锋。 凡作字，第一多是折锋，第二三字多是搭锋，承上笔势故尔。 若一字之间右边多，是折锋应在左边故也。 又有平起如隶，简缘云横画。 藏锋如篆，简缘云竖画。 大要折搭多精神，平藏善含蓄，简缘云：方与小篆合。 则妙矣。 二、布置布置如中字孤单则居中，龙字相并则分左右为二停，冲字则分为三停，云字则分为上下二停。 凡四方八面，点画皆拱中心。 唯咙呼吸等字，左短口欲上齐，和扣如知等字，右短口欲下齐。 须先主后宾，承上接下，左右相应，以大包小，以少附多。 太繁则减省，太少则增益。 如此则成一字，自然可观。 谓如宣尚高向等字，须回转右肩。 如其实贝真等字，长舒左足。 如月丹用周等字，则峻拔一角。 如见目罔内等字，则潜虚半腹。 如无字四竖，则上开下合，四点则上合下开。 如工并字画则上仰下覆。 如三字则上画仰，中画平，下画覆。 与畺字同。 如爻字则上捺留，下捺放。 茶字则上捺放，下捺留。 如亦字右缩左垂，斤字则右垂左缩。 上下亦然，如毚字则下免除二撇，悬字则除系左点，辟字则除上口，盛字则除成字中钩，如神字加一点，辛字加一画，册■门字须自立向背，八州字皆潜相瞩视。 如字或止一点一画者，须大书以成其独立之势。 如昌吕爻枣等字须上小，林棘羽竹等字须左蹙之类，难以枚举。 以此类推，则随字立意位置，则知结体之大概矣。 三、运用夫作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。 盖一点微如粟米，亦分三过、向背、俯仰之势。 一字有一字之起止，朝揖顾盼。 一行有一行之首尾，接上承下之意。 此乃古人不传之玄机，宜加察焉。 简缘云：悟此方沉着。 点之祖（凡点之类仿此。）点之祖。 蹲鸱之势三过侧法也。 起自中而末锋自中出。 点有尖秃斜正，随字势而用之。 仰三角点、覆三角点，用于势当仰覆者。 傍三角点，用于直波点水。 直三角点、直四角点，用于宀■之类。 乱四角点，起于蘭亭茂字，用于立羊善美等字。 长鼠矢点，用于长吏使更等字。 短鼠矢点，用于夹奚契等字。 三往一复点、向背点，两傍分八字相向，与中带相背立。 宽横波点、促横波点，皆用于下四点。 急雁阵、缓雁阵，燕然樵三字外不可用。 拗两对点，用于米兆等字。 顺两对点，用于飞云等字。 顺三对点，用于非灾兴变等字。 上小字用于光堂等字，下小字用于示系等字，上八字用于曾公，下八字用于贝只。 垂胆点，用于宁穴字等字。 三角顾盼点，用于州字心字。 开三点，用于糹。 敛三点，用于孚。 横三点，用于龙。 间六点，用于荣。 画之祖（凡画之类仿此。）画之祖。 勒法也，状如算子，便不是书。 其法初落笔锋，向左急勒，回向右横过，至末复驻锋。 折回其势，首尾俱低，中高拱如覆舟样，故曰勒。 常患平。 智永、虞世南，上而锺、王多用篆法为画。 欧阳、褚、薛多用隶法为画。 秘诀云：竖画须横入笔锋，横画须直入笔锋。 简缘云：得此大悟矣。 此不传之枢机也。 短画之祖（凡策之类仿此。）短画之祖。 策法也，其法仰笔? 锋，轻抬而进，有如鞭策之势，故言策不言勒。 异于勒者，勒则两头下中高，策则两头高中下。 唐太宗云：策者仰策仰收。 柳宗元云：策仰收而暗揭，如其天夫才之类，皆短画皆为策也。 竖画之祖（凡直落笔仿此。）竖画之祖。 努法也。 柳宗元云：努过直而力败。 其法初横入，笔向上行而少驻，复引锋下行，势须作凸胸而立。 至末复驻锋收向上，此垂露也。 末锋驻而不收，引而伸之，此悬针也。 大要画多则分仰覆以别其势，竖多则分向背以成其体。 目字之竖向也，门字之竖背也。 川字中竖直，左右之竖相背。 册字中二竖直，左右之竖相背。 图字六竖相向皆分向背，以避铺算子也。 钩之祖（凡钩之类仿此。）钩之祖。 趯法也。 柳宗元云：趯宜蹲而势生。 其法蹲锋上出险势傍分。 然亦分三体，左如氐长字，须长趯以应右。 右如门丹字，须长趯以应左。 中如东乘字，趯须朝上。 又有棘针，短而有力。 虿尾，丁亭宁字用之。 蟹爪，殊字用之。 事于之趯，皆随体变化也。 撇之祖（凡撇之类仿此。）撇之祖。 掠法也。 柳云：掠左出而锋轻。 颜云：掠仿佛以宜肥。 其法曰：此乃斜悬针而末锋飞起也。 简缘云：记此则撇无病。 宜出锋处送笔力到而匀，不可半途撇出，则无力而瘦弱，如大夫右字之类是也。 又谓之腕须直下笔而弯出之，如左字用■须斜硬，右字用■须腕转也。 钝吟云：手根悬起和笔俱行，则长撇如兰叶。 若手根著纸则斜拂去，有半途拨出之病。 简缘云：七法皆正锋，惟掠法用偏锋。 短撇之祖（凡啄之类仿此。）短撇之祖。 啄法也，水永等字用之。 其法下笔驻锋后即出，名曰啄。 柳宗元云：啄仓皇而疾掩。 凡字之短撇皆用之。 隼尾也，如立人头上撇是也，如鹰隼之立乎柱首。 竖三撇者，则须分势，如三字之画为仰、平、覆也，此则上撇平，中撇斜，下撇直，状如柳穿鱼。 捺之祖（凡磔之类仿此。）捺之祖。 磔法也。 今人作捺多是两驻，虽曰三过，实不知此法。 其法首抢起，中驻而右行，末驻笔蹲锋而出。 如兰亭之捺，皆含蓄而不露，最为高也。 柳云：磔? 趞以开撑。 又有欣字燕尾者，乃急就章之波法也。 如水之自泉口流出，其下遇石激而过，故谓之激石波。 凡永长分外等字用之。 右上项侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔，八法备矣，书法运用尽矣。 但于侧倚取妍，担夫争道，血脉联属，雄健妩媚，体态横生，出乎八法之外者，又须详论，非纸笔可形容。 用力熟闲，自诣壶奥，至此不几其神乎。 四、为学纲目书法纲目，万字俱全。 凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。 永字者，众字之纲领也。 识乎此，则千万字在是矣。 三静法地，五动象天。 地，静也，故以不变者法焉。 天，动也，故以变者法焉。 简缘云：三不变，勒、策、磔是也。 五变，侧、趯、掠、啄、努是也。 次及条目，变点方圆。 变者，如高低长短阔狭，其变无穷也。 点者下笔成点而后行也。 方者自方，圆者自圆，如置箸于案上，而非匾锋也。 简缘云：此之谓圆。 俯仰向背，沉莹清权。 有俯仰向背者则俯仰向背。 无则为之沉莹清权。 沉者下笔不浮，刻入纸中也。 莹者如孤月流天，无云翳也。 清者非谓瘦与寒也。 肥者亦有清气也。 在参古帖而得之。 权者如鬓字无■点，辟字无口之类是也。 拗者让者，引焉疑焉。 拗者，你东我西而不失于相顺。 让者，要还他地位，随时处宜而措之也。 引者，如左帘等字，引而伸之。 疑者，如有伏兵，疑不敢动，如帝带等类是也。 鸟立木上，雁在天边。 鸟立木上，行仁之类是也。 雁在天边，燕然樵之类是也。 掬特圆起，掬者，从本身上掬出也，故其上欲圆，囗字是也。 特者，特笔写也，故其上欲起，口字是也。 二者相需为用也。 抢折回联。 抢者，策类也。 折则笔锋飞动翻而非硬直也。 回则有虚回、实回。 联则有虚联、实联。 二者不可偏废也。 齐努磋驻，齐者，勒类也。 努者，竖画也。 磋者，左右揭腕也。 驻者，如驻马无往而非此道也。 屋漏蜿蜒。 屋漏痕者，不见起止之迹也。 乌丝阑者，蔡襄所专。 乌丝阑者，锋正则两傍如界也。 复有八忌，切意精研。 枯槁生硬，轻重缠绵，内外是纵，左右非坚。 枯槁则无润泽，生硬则非软美，轻重则不典，缠绵则不莹，内纵者腹肚阔，外纵者手脚不停分而长。 左为左揭腕，右为右揭腕，皆不可无力。 知所趋舍，为书中仙。 趋所当法，避所当忌，则为尽善矣。 五、结构云空。 上勾之应下，如鸟之视胸。 九见。 腕勾之应上，须折锋而起。 门月。 右勾应左，半斜锐以为精。 来东。 中勾应上，随缩锋而微露。 长民。 左勾应右，须尽趯其锋。 黍委。 上下之撇，点有阴阳之分，不分则无上下相承之意。 术冲。 三排之直画者，卓然中立不倚，而左右有拱揖之情。 畺三。 三排之横画者，截然中处不乖，而上下有仰覆之别。 其目。 四画之字，上下反其情，而二三但取其顺。 然无。 四点之字，左右要成八字，中带可就上不可就下。 皿四。 四柱之字，左右上开而下合。 炎茶。 两捺之字，或上捺或下捺，各宜所重。 反及。 两撇之字，先长而斜硬，后差短而腕转。 庐多。 此等之字，先腕转而后斜硬。 口曰。 不可横，不可长，须下画长承直末。 臣巨。 直末欲直内，而右傍短直应之。 旬匊。 此等字里面与勾齐方称。 长马。 如此短画不可与长直画相粘。 衣良。 捺应左，勾须略平起。 莫矢。 此等之字，下画宜长，撇短不转，而点取下之长短用之。 思志。 心在下者，欲折右足，右宽方称。 见贝。 此等之字，须右长，直画作棘刺，中短画不可相粘，欲其圆净匀平，而啄短出，以点承长直画而为之终。 远还。 凡之绕里面字，上大下小方称。 虽难。 此等直画，微向左以避右边之势。 鸟乌。 屈脚之势，如角弓之张。 用周。 须初撇首尾向外，次努首尾向右。 简缘云：或作左则右倾矣。 固国。 初直画首尾向右，平画仰，次直画首尾向左。 戋森。 重勾之字在乎先缩锋而后出锋，作趯以应，捺亦同。 作行。 左短而右长。 於佳。 右短而左长。 自因。 左竖短而右勾微长。 亦马。 点之重并亦必屈伸以变换之，不变谓之布棋。 三册。 画之重并者，必随宜屈伸，仰覆向背以变换之，否则如布算。 爨姜。 繁杂者必求古人佳样用之，古无则不可擅写。 边尔。 太繁者宜减除之。 仓食。 上面不可写波。 上下。 直画宜短，点皆近上。 是足。 卜字居中，下撇须横，而波啄之中又名三牵绾法也。 攵。 初啄而画头接其尾，中复以波上接啄而终之。 心。 初点向里，横戈斜平，勾向内而收，中点取高势，欲粘带第三点，第三点又须与勾高不可下。 风。 两边悉宜圆，名曰金剪刀。 简缘云：此法在庙堂碑。 柔。 下面木左右须与直齐。 者。 日字不宜正对土字。 十。 横画较长，直画宜短。 七。 横画较长，直画转而复回。 和。 偏少者伸点画以就之。 羶。 偏碍者尾钩以避之。 升。 字之孤单者，展一画以书之。 枣。 字之重并者，蹙一画以书之。 画。 九画之字，必须下笔劲净，疏密停匀，照应为佳。 当疏不疏，反成寒乞。 当密不密，反成宽疏。 相揖相背，发于左者应于右，起于上者伏于下，此不易之法也。 辛。 太疏者补续之，仍必有古人佳样乃可写。 左。 画短而斜硬其撇。 右。 画长而腕转其撇。 大。 横画微短，撇就画上直下，至画下方腕转向左，波首微出画上，大要波首暗接连腕，末锋则血脉联属。 简缘云：此篇切记。 发布时间：2025-09-17 08:33:44 来源：乐乐易学网 链接：https://www.wuguba.cn/post-61210.html