标题：兰丛诗话 内容： 兰丛诗话[清]方世举诗话屡作而屡失，今老矣，复何心哉！ 惟是工匪良而心独苦，薄有甘苦得失，无以质之当世，鼠璞终未分，鸡肋又可惜也。 初从朱竹先生游，值友人顾侠君《笺洋昌黎诗集》新出，凡宋人有说皆收之，用力勤矣。 而诸说於昌黎身世，多有不合。 少年率尔，遂贸贸指摘於先生前，先生不责而喜之，且怂恿通考，以为异日成书。 此余为《韩诗编年笺注》所自始也。 既而览唐诗，又有诗话，未及成而以事入都，先生亦归道山矣。 无所就正，苍黄行李中，遂弃去不遑顾。 康熙末，留都下者十年，诸翰苑之初为布衣交者，不时过从，谈诗为事。 汪武曹、何屺瞻不甚为诗，而特许语有根柢。 末契少年舒张编修子展一一录之，以为《梁园诗话》。 梁园者，水木清华，余寓居也。 及雍正初南归，汪、何已先殁，舒亦旋以讣闻，不复知所录犹在人间否也？ 南归舟过扬州，表弟程编修午桥留笺注李义山集。 一日，宜田侄来自金陵，一见而立成《语言》一律，已觉老成，又出其古近体十数篇，尤佳。 余惊喜过望，深谈数日，辞归，遂於江舟中记一小册，余不知也。 历久为儿子所有，始见之。 王武子竟以痴叔为不痴耶？ 门内个中，文望溪而诗此子矣。 後以徵辟起，从相国鄂公视河，又一遇之，为诵前军中五律十数首。 时余卧矣，闻至“马嚼冰连铁，狼奔雪带沙”，“辨面戈攒火，开关钥坠霜”等句，不觉决然起，拍其肩背：“子欲搞高、岑塞上作，直入杜《秦州杂诗》耶！ ”久之累官直臬，奉使阅兵，便道故乡，一宿去，不及言诗。 官直藩，余送儿子入监肄业，道病热，迂折至保定休养，得家书，以事而返，遂无商略风雅事。 逮其秉节钺，抚浙江，督直隶，凡通显者故学多废，而书来省问外，辄复言诗。 其《次京口不得拜先陇》七律，有云：“舟边鹤过山沉月，江上乌啼夜有霜。 ”情致独绝。 後又寄《三世诗刻》、《述本堂集》属余笔读，余方有《汉书辨注》、《世说考义》、《家塾恒言》诸小著述，兼卢雅雨使君为刻《韩诗笺注》垂成，零星样本，寄本正讹，未遑答也。 今杂著已成，而诗话之屡作屡失者，犹有宜田小册子在。 见猎心善，程子且不免，而况小子，因复理而出之。 凡前人所有者，不敢剿说，不敢雷同，惟吐胸中之片知只解，而宜田之有当余心者，入之以为一家言。 诗屡变而至唐，变止矣，格局备，音节谐，界画定，时俗准。 今日学诗，惟有学唐。 唐诗亦有变，今日学唐，惟当学杜；元微之断之於前，王半山言之於後，不易之论矣。 然其规模鸿远，如周公之建置六官，体国经野；又如大禹之会同四海，则壤成赋，後学能骤窥耶？ 登高自卑，宜先求其次者，以为日渐之德。 五古五律先求王、孟、韦、柳，七古歌行先求元、白、张、王，庶有次第。 王荆公以为先从李义山入，似谓七律，然亦初学所不易求。 其文太繁缛，反恐五色乱目，五声乱聪也。 余家传诗法多宗老杜。 明初，先断事公殉建文之难，有绝命词五律二首，所谓“死岂论官卑”者，已是杜《初达行在》之沉痛。 至先太仆公好为七律，全得《秋兴八首》之鸿音壮采。 先宫詹公又集学杜之大成，晚而批杜，章法、句法、字法皆有指授。 小子才薄力弱，不能专宗，老而自伤，终莫能一。 望溪兄、宜田侄实确守之，兄以文胜而诗居功半，今藏於家；侄则表见於世矣。 古体皆有平仄，但非律体一定，无谱可言，惟熟读深思，乃自得之。 赵秋谷宫坊笑人古诗不谐，不谐则读不便串，古有此謇涩无宫商之古诗乎？ 一篇之中，又当间用对句，李天生太史言之。 对乃健举，如《古诗十九首》中“胡马嘶北风，越鸟巢南枝”是也。 余推而求之，七古亦多，歌行尤甚。 至若杜、韩二家，有通篇对待者，益见力量。 七古音节，李承六朝，杜逆汉、韩旁取《柏梁》、《黄庭》。 譬之曲子，李南曲，杜、韩北曲。 元、白又转而为南曲，日趋於熟，亦宜略变。 然歌行终以此为圆美，吹竹弹丝，娇喉宛转，毕竟胜雷大使舞。 换韵，老杜甚少，往往一韵到底。 太白则多，句数必匀，匀则不缓不迫，读之流利。 元、白歌行，或一韵即换，未免气促，今读熟不觉耳。 吾辈终当布置均平。 叶韵必不可用。 不得其唇吻喉舌清浊高下，而惟韵书之附见者是从，徒见窘迫。 於本韵中不得已而ㄎ扌奢以便棘手，曾何合於自然之古音乎？ 李间有之，杜则绝无，昌黎惟用之於四言。 四言宜也，是仿《三百篇》。 若他体用之，则龟兹王驴非驴、马非马矣。 通韵亦不可依。 今韵注者，如一东通二冬，冬之半耳，钟字以下则不通。 《广韵》依古另为三钟，後每部一一分署；今上下平各十五部，乃後人所并耳。 作古诗当以《广韵》为主。 通五古耳，七古不通。 昔在京言之，馆阁诸君问所依据，余举杜以例其馀。 遍寻杜集，果然惟《忆昔》七古二首中通一二字，或偶误耳。 七古之通自东坡始，人利其宽而钜公以自便耳。 昌黎五古通韵有滥常格之外者，欧阳子不求其故而臆说之，不可为读书法也。 余考得《史记龟传》“乃刑白雉，及与骊羊”一段，凡二十六韵，杂用东、江、阳、庚、青、元、寒、先、真诸部，此韩之所本也。 详在《韩笺》，不复具。 古乐府必不可仿。 李太白虽用其题，已自用意。 杜则自为新题，自为新语；元、白、张、王因之。 明末好袭之以为复古，腐烂不堪，臭厥载矣。 李西涯虽间有可取，亦可不必。 杜句“衣冠与世同”，可作诗诀。 唐之创律诗也，五言犹承齐、梁格诗而整饬其音调，七言则沈、宋新裁。 其体最时，其格最下，然却最难，尺幅窄而束缚紧也。 能不受其画地湿薪者，惟有老杜，法度整严而又宽舒，音容郁丽而又大雅，律之全体大用，金科玉律也。 但初学不能骤得，且求唐人之次者以为导引。 如白香山之疏以达，刘梦得之圜以闳，李义山之刻至，温飞卿之轻俊，此亦杜之四科也。 宜田册子中未举香山，而言二刘，一长卿也。 然长卿起结多有不逮。 大历十子一派，言律者推为极则。 然名上驷而实下乘，状貌端严似且胜杜，究之枯木朽株，装素佛、老耳。 望之俨然，即之无气，安得如杜之千秋下犹凛凛有生气耶！ 五排六韵八韵，试帖功令耳。 广而数十韵百韵，老杜作而元、白述。 然老杜以五古之法行之，有峰峦，有波磔，如长江万里，鼓行中流，未几而九子出矣，又未几而五老来矣。 元、白但平流徐进，案之不过拓开八句之起结项腹以为功，寸有所长，尺有所短耳。 其长处铺陈足，而气亦足以副之，初学为宜。 李义山五排在集中为第一，是乃学杜，虽峰峦波磔亦少，而非百韵长篇，其亦可也。 七排似起自老杜，此体尤难，过劲荡又不是律，过软款又不是排，与五排不同，句长气难贯也。 王新城教人少作长篇，恐其伤气，是也。 然杜、韩二家独好长篇，学者诚熟诵上口，如悬河泄水，久之理足乎中而气昌於外，亦莫能自禁。 余与望溪兄五古所谓“大李杜韩，小王孟柳”，言气势也。 韩昌黎受刘贡父“以文为诗”之谤，所见亦是。 但长篇大作，不知不觉，自入文体。 汉之《卢江小吏》已传体矣，杜之《北征》序体，《八哀》状体，白之《游悟真寺》记体，张籍《祭退之》竟祭文体，而韩之《南山》又赋体，《与崔立之》又书体。 他家尚多，不及遍举，安得同短篇结构乎？ 长篇以杜为最，案之是读得《风》之《东山》、《七月》、“氓之蚩蚩”、“习习谷风”以及《雅》之“厥初生民”、“皇矣上帝”诸篇烂熟，得其远近兼收，钜细毕集。 韩得其细碎以求逸致，如《史》之射虎、牧羝而止。 韩诗不可专学。 东坡云：“退之仙人也，游戏於斯文。 ”游戏三昧，何可易言？ 香山寄韩诗云：“户大嫌甜酒，才高笑小诗。 ”毕竟是高才而後能戏，亦始可戏。 要之还要博学，博学不是獭祭，獭祭终有痕迹。 手不释卷，日就月将，不待招呼而百灵奔赴矣。 余家不蓄类书，不蓄《韵府》，刚制於己，使无可以望救，亦是一法。 《陆浑山火》诗不过秋烧耳，遂曼衍诡谲，说得上九霄而下九幽。 玩结句自为一炙手可热之权门发，然终未考得其人。 以诗而言，亦游戏已甚矣，但艺苑中亦不可少此一种瑰宝。 先宫詹为门生子侄之为翰林者，选《玉堂诗脍》一书，又取《董生行》一首，而此诗亦不遗，却不加点，似默喻以审乎才学，以为取舍。 徐文长有云：“高、岑、王、孟固布帛菽粟，韩愈、孟郊、卢仝、李贺却是龙肝凤髓，能舍之耶？ ”此言当王、李盛行之时，真如清夜闻晨钟矣。 余尝因此言，而效梁人锺嵘《诗品》，为四家品藻：韩如出土鼎彝，土花剥蚀，青绿斑斓；孟如海外奇南，枯槁根株，幽香缘结；卢如脱砂灵璧，不假追琢，秀润天成；李如起网珊瑚，临风欲老，映日澄鲜。 此无关於专论大端之诗话，聊及之以资谈柄。 七律八句，五六最难，此腹耳。 腹怕枵，一枵则《孟》之陈仲子，《庄》之子桑户，有匍匐耳，尚何助於四体之手舞足蹈哉！ 何以充之？ 要跳出局外，以求理足，又佥入局中，以使气昌，是在熟诵工夫。 第七句又难，此尾耳。 尾要掉，不掉则如弃甲曳兵而走，安能使落句善刀而藏，为之四顾，为之踌躇满志哉！ 何以掉之？ 要思鹰转尾，翔而後集。 八句是集，七句要翔。 宫詹公尝问人：“汝辈作诗，今从何句作起？ ”此佛门棒喝。 盖料皆先有项联，而後装头，此则非头矣。 内而血脉，外而肢骸，全系乎首以领之，可不贯冒，可不自然耶？ 故必先得起句，却又非下笔即得之滑句。 押韵未有不取易者，如东韵之“中”，支韵之“诗”，灰韵之“来”，庚韵之“情”，皆似易而实难，往往如柳絮漂池，风又引去，须当如舂人下杵，脚脚著实。 宜田尝举杜“江从灌口来”，晚唐人“巴蜀雪消春水来”，以一“来”字见万里险急排荡之势。 太白“落日故人情”，老杜“因见古人情”，以实字写虚神，有点晴欲飞之妙。 又如义山“却话巴山夜雨时”，东坡“春在先生杖履中”，“时”字、“中”字皆有力。 引证甚当，足解人颐。 古人用韵之不可解者，唐李贺，元萨都刺，近体皆古韵，今昔无议之者，特记之邂逅解人。 比兴率依《国风》之花木草，《楚辞》之美人香草止耳。 愚意兼之以《周易》彖爻，《太玄》离测，尤足以广人思路。 余尝觉文格前一代高一代，文心後一代进一代。 香山云：“诗到元和体变新。 ”岂元和前腐臭耶？ 但日益求新耳。 老杜自喜有云：“每於百僚上，猥诵佳句新。 ”然又云：“赋诗新句稳，不觉自长吟。 ”则新必须稳。 宜田册子中有言不可求冷癖事，不可用作态句，此便隐射著求新而不稳者。 宜田又云：“意有专注，迹涉趋逗，亦见丑态。 ”旨哉言乎！ 就无学无才而好和险韵者观之，每於上文早谋安顿，便是趋逗，便是丑态。 宜田册子中，又有其别後自记者云：“诗有不必言悲而自悲者，如‘天清木叶闻’，‘秋パ醒更闻’之类，觉填注之为赘。 有不必言景而景自呈者，如‘江山有巴蜀’，‘花下复清晨’之类，觉刻画之为劳。 ”又云：“《三百篇》之五言，如‘艳妻煽方处’，句眼在‘煽’字，此少陵字法之祖。 ”余尝喜《考工记》每有一字而曲尽物理物情者，安得与宜田觌面缕指而共论之。 又云：“少陵《梦李白》诗，童而习之矣。 及自作梦友诗，始益恍然於少陵语语是梦，非忆非怀。 乃知读古人诗文以为能解，尚有欠体认者在。 ”又云：“句法要分律绝。 余尝为舟行诗，起句‘几层轻浪几层风’，自谓是绝句语，不合入律。 ”宜田此见，鞭心入微。 又云：“余尝举宫詹公批杜有云：‘是排句，不是律句。 ’分别安在？ 质诸息翁先生，先生曰：‘排句稍劲荡耳。 ’余曰：‘匪惟是，音节承递间读之，自不可易。 ’先生曰：‘子论更细。 ’”又云：“‘习习谷风，以阴以雨’。 妇值风雨而愁叹，是触感生情耳。 注云：‘阴阳和而後雨泽降，犹之夫妇和而家道成。 ’妇人之见，岂暇出此？ 朱子释经，自应依理立论耳。 ”其读书得间如此。 余亦有经史之探微索隐者，惜不能与之印正。 今载在《家塾恒言》中。 宜田别论甚多，往往附札子後，再捡续。 老杜晚年七律，有自注时体、吴体、俳谐体。 俳谐易知，时体、吴体不解。 案之不过稍稍野朴，以“老树著花无丑枝”博趣，而辞气无所分别。 当时皆未有此，何自而立名目？ 又杜所称赏之苏涣，据《唐书》有为“白跖”者，不知即此人否？ 其诗有古律二十馀首，不知即杜所称殷殷几席者否？ 其事其人皆不足以深究，其诗非古非律，不知何所据而创之？ 晚唐体裁愈广，如杜牧之有五律，结而又结成十句；如义山又有七古似七律音调者，《偶成转韵七十二句》是也。 香山有半格诗，分卷著明。 昔问之竹先生，亦未了了。 意其半是古诗，半是格诗，以诗考之，又不然也。 今吴下汪氏新刻本，不得其解，竟削之。 然陆放翁七律，以“庄子七篇论，香山半格诗”为对，又必实有其体。 余於七律，取为杜氏四辅者分之，却皆不可专学。 四人中刘梦得差可耳，伐毛洗髓不如白，镂金错采不如李，风流自赏不如温，却抄撮三家之长，骨肉亦停匀矣，中边亦俱到矣，不知者几以为可专学矣。 然其气浮，其音靡，其熨贴近俗，其圆美近时，犹之子莫执中，执中无杜之权，亦与如白如李如温各偏一长者何异。 发布时间：2026-10-14 08:23:16 来源：乐乐易学网 链接：https://www.wuguba.cn/post-100292.html